El certamen internacional World Press Photo ha elegido como Foto del Año 2026 la imagen Separados por el ICE, de la fotógrafa estadounidense Carol Guzy, que retrata el dramático momento en que una familia es separada tras la detención del padre por parte de las autoridades migratorias estadounidenses.
La fotógrafa estadounidense Carol Guzy recoge el duro momento en que un migrante ecuatoriano es separado de su familia en un centro de Nueva York
El certamen internacional World Press Photo ha elegido como Foto del Año 2026 la imagen Separados por el ICE, de la fotógrafa estadounidense Carol Guzy, que retrata el dramático momento en que una familia es separada tras la detención del padre por parte de las autoridades migratorias estadounidenses.
Esta fotografía, para el Miami Herald, fue tomada dentro de uno de los pocos edificios federales de Estados Unidos donde se permitió el acceso a fotógrafos: un único pasillo donde Carol Guzy y otros acudían día tras día para documentar lo que estaba ocurriendo.
Captura un momento desgarrador: una familia separada por el Estado. Luis, un migrante ecuatoriano que, según su familia, no tiene antecedentes penales, fue detenido por agentes de Inmigración y Control de Aduanas (ICE) tras una audiencia en un tribunal de inmigración en el edificio federal Jacob K. Javits, en la ciudad de Nueva York, Estados Unidos, el 26 de agosto de 2025.
Su esposa, Cocha, y sus tres hijos —de siete, 13 y 15 años— aparecen devastados ante la separación, que deja a la familia en una situación de vulnerabilidad económica inmediata y un profundo impacto emocional. Luis era el único sostén del hogar.
Según el jurado, la imagen no solo refleja un caso individual, sino que documenta una práctica sistemática aplicada a migrantes que acuden a sus citas judiciales «de buena fe». Esta imagen fue seleccionada de un conjunto más amplio de trabajos de Guzy, ICE Arrests at New York Court, premiado en la categoría de Reportajes de la región de América del Norte y Central.
«Este premio resalta la importancia crítica de esta historia en todo el mundo. Somos testigos del sufrimiento de innumerables familias, pero también de su dignidad y resiliencia que trascienden la adversidad, lo cual ha sido profundamente conmovedor. El valor de abrir sus vidas a nuestras cámaras nos permitió contar sus historias. Y, sin duda, este premio les pertenece a ellos, no a mí», ha dicho Guzy.
Por su parte, la directora ejecutiva de World Press Photo, Joumana El Zein Khoury, destacó el valor documental de la imagen: «Muestra el dolor inconsolable de unos niños que pierden a su padre en un lugar construido para la justicia. Es un registro duro y necesario de la separación familiar tras las políticas de reforma en Estados Unidos. En una democracia, la presencia de la cámara en ese pasillo actúa como testigo de una política que ha convertido los tribunales en escenarios de vidas destrozadas; es un poderoso ejemplo de por qué el fotoperiodismo independiente es importante».
La foto sobre el drama del ICE se impuso a otra sobre la tragedia de Gaza, titulada Emergencia de ayuda en Gaza, de Saber Nuraldin (EPA Images).
En esta foto se ve cómo multitud de palestinos se suben a un camión de ayuda mientras entra en la Franja de Gaza a través del paso de Zikim en un intento de conseguir harina el 27 de julio de 2025. El jurado del World Press Photo valoró que esta imagen hace visible la magnitud y la urgencia de la hambruna en el segundo año de esta guerra en Gaza.
El tercer finalista fue la foto Los juicios de las mujeres achí, del fotógrafo Victor J. Blue, para The New York Times Magazine
Según explica el certamen, Doña Paulina Ixpatá Alvarado, demandante que fue retenida y agredida durante 25 días en 1983, posa junto a otras mujeres achí frente a un tribunal de Ciudad de Guatemala, el 30 de mayo de 2025. Esa tarde, tres ex patrulleros de defensa civil fueron condenados a 40 años de prisión por violación y crímenes contra la humanidad.
El jurado valoró que el enfoque clásico y contenido de esta fotografía enfatiza la dignidad y la autoridad de las mujeres, contrarrestando deliberadamente las narrativas visuales históricas que presentan a las mujeres —especialmente a las supervivientes de violencia sexual— como sujetos sin poder. En cambio, el retrato documenta un momento de fuerza colectiva al final de su larga lucha por la justicia.
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