<p>En poco menos de una semana, la directora de la <strong>Berlinale</strong>, Tricia Tuttle, ha pasado de censora a censurada; de verdugo (o victimario) a víctima; de amenaza para la libertad de expresión a garante de ese mismo derecho fundamental. De heroína a villana. Así las cosas, la mañana del jueves se reunió de forma extraordinaria el consejo de administración que gestiona la Berlinale (dependiente del gobierno alemán que, a través del Ministerio de Cultura, financia el certamen) para decidir su futuro. Es decir, para despedirla o no. De momento, el veredicto se ha aplazado. <strong>»Las conversaciones sobre la dirección de la Berlinale continuarán en los próximos días entre la directora, Tricia Tuttle, y el consejo de supervisión», </strong>fue el escueto comunicado.</p>
El Ministerio de Cultura se reúne con la directora, Tricia Tuttle, para estudiar su continuidad en el cargo después de que uno de los premiados acusara al Gobierno alemán de complicidad con el genocidio de Gaza
En poco menos de una semana, la directora de la Berlinale, Tricia Tuttle, ha pasado de censora a censurada; de verdugo (o victimario) a víctima; de amenaza para la libertad de expresión a garante de ese mismo derecho fundamental. De villana a heroína. Así las cosas, la mañana del jueves se reunió de forma extraordinaria el consejo de administración que gestiona la Berlinale (dependiente del gobierno alemán que, a través del Ministerio de Cultura, financia el certamen) para decidir su futuro. Es decir, para despedirla o no. De momento, el veredicto se ha aplazado. «Las conversaciones sobre la dirección de la Berlinale continuarán en los próximos días entre la directora, Tricia Tuttle, y el consejo de supervisión», fue el escueto comunicado.
Se le acusa de haber permitido que en la gala de clausura del festival uno de los premiados, el director argelino-palestino Abdallah Al-Khatib, no solo subiera al escenario con una bandera palestina para recoger el premio a mejor ópera prima por Chronicles From the Siege (Crónicas desde el asedio), sino que acusara directamente al gobierno alemán de ser cómplice del genocidio en Gaza a cargo del ejército israelí. Sus palabras, como se supo más tarde, provocaron que el ministro de Medio Ambiente alemán, el socialdemócrata Carsten Schneider, abandonara la ceremonia con gesto airado.
Y no solo eso, en el listado de acusaciones (son varias) figura también que la directora se dejara fotografiar con el mismo director de antes el día de la presentación de la película el pasado 15 de febrero. En la imagen vuelve a aparecer la bandera palestina y el cineasta aparece ataviado con el pañuelo tradicional palestino, o kufiya. A todo ello habría que sumar las intervenciones de tres de los premiados durante la gala, todas en la misma dirección: tanto Marie-Rose Osta, cuyo cortometraje Someday a Child ganó el Oso de Oro, como la ganadora del mejor guion por Nina Roza, la canadiense Geneviève Dulude-de Celles, pasando por el ganador del Gran Premio del Jurado Emin Alper (Salvation), todos denunciaron lo que sucede en Gaza y todos señalaron al mismo culpable.
Lo irónico del asunto es que si por algo se ha distinguido Tricia Tuttle desde que llegó al cargo el año pasado es por su firme voluntad de cortocircuitar toda manifestación política desde el escenario del Berlinale Palast y, apurando, desde la propia programación. Ella llegó a la dirección en 2025 un año después de que el documental No Other Land, de Yuval Abraham y Basel Adra, se convirtiera en la piedra de todos los escándalos con el encendido discurso de los directores de la película que luego ganara el Oscar. Entonces, se tachó a la gala y a lo allí escuchado de directamente antisemita. Su primera y más visible medida fue programar varias películas con la versión israelí de los ataques terroristas del 7 de octubre al año siguiente, el del debut de Tuttle en el puesto.
El debate seguiría este año en toda su crudeza. Primero fue el presidente del jurado Wim Wenders el que utilizó la presentación en rueda de prensa del propio jurado para advertir –y hasta amonestar– sobre la necesidad de «dejar la política al margen» en las declaraciones de los cineastas. Esto valió para que la escritora Arundhati Roy, invitada a presentar In Which Annie Gives It Those Ones, serie de la que es guionista y actriz, anunciara su renuncia a asistir al certamen. La ahora en cuestión Tricia Tuttle respondió a este gesto con una carta abierta en la que volvía a insistir en las palabras de Wenders y donde se subrayaba que, más allá de lo que digan los cineastas, lo importante es que las películas hablen y se manifiesten por sí mismas. Todo ello para protestar contra la presión de los medios empeñados en hacer que los creadores se manifiesten constantemente sobre cuestiones ajenas a su obra. En otras palabras, Tricia Tuttle no quería líos.
No contenta con todo lo anterior, durante la gala de clausura del sábado, la directora ahora en cuestión se reservó un largo espacio para repetir con otras palabras lo que ya había dejado por escrito. Es más, el propio Abdallah Al-Khatib no dudó, antes de acusar al gobierno alemán, en echarle en cara a la directora su displicencia y forzada neutralidad. Y ahí, la ironía, acusada de censora por unos y de propagandista por los otros.
Nada más conocerse la existencia de la reunión del jueves, distintos estamentos del cine alemán y europeo salieron con manifestaciones y más cartas de apoyo a la directora. Además, nombres del panorama internacional que van de Tilda Swinton a Sean Baker pasando por Kleber Mendonça Filho o Radu Jude no han dudado en defender a Tuttle con su firma. Tanto las academias del cine alemán y europeo dejaron clara su postura: «Como cineastas seguimos con profunda preocupación los debates actuales en torno a la Berlinale y la propuesta de despido de Tricia Tuttle», escribió la academia de cine alemana en una carta abierta. «Las críticas recientes se han centrado en declaraciones realizadas desde el escenario. Ninguna provino de la propia dirección del festival, sino de cineastas invitados. Un festival de cine internacional no es un instrumento diplomático; es un espacio cultural democrático que merece protección. Su fortaleza reside en su capacidad para albergar perspectivas diferentes y dar visibilidad a una pluralidad de voces», se lee.
«Todas las polémicas no son más que una prueba de la relevancia cultural y social de la Berlinale», dijo Tuttle desde el escenario el pasado sábado. Y ahí sí, todos de acuerdo.
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