David Morrissey es casi siempre garantía de calidad. Ya sea en The Walking Dead, en De puntillas o en Sherwood. Lo de Instinto básico 2 se lo perdonaremos porque a veces uno se equivoca o necesita la pasta o yo qué sé. En Gone, Morrissey no se equivoca. Ni el espectador que decida empezar a ver la serie porque sale él.
Tan bien engrasado está todo que la serie de George Kay no necesita que sus protagonistas tiren de carisma. Y mira que podrían hacerlo
David Morrissey es casi siempre garantía de calidad. Ya sea en The Walking Dead, en De puntillas o en Sherwood. Lo de Instinto básico 2 se lo perdonaremos porque a veces uno se equivoca o necesita la pasta o yo qué sé. En Gone, Morrissey no se equivoca. Ni el espectador que decida empezar a ver la serie porque sale él.
Esta sección semanal se podría rellenar solo con series británicas como Gone: thrillers relativamente convencionales, excepcionalmente bien escritos e interpretados y con capacidad para sorprender al espectador. Series que saben qué series son. El primer episodio de Gone termina, como no podría ser de otra manera, con una perturbadora escena en la que David Morrissey vuelve a demostrar que la voz no es la única herramienta de un actor. En ese inquietante momento, la serie ya ha presentado su premisa y a sus personajes. Toca echar la bola a rodar.
Construida en torno a la tensión entre Michael (Morrissey), el director de un colegio de élite y Annie (Eve Myles), una policía, Gone es la serie que tienes que ver ahora si te gustan las series como Gone. Esto puede parecer una perogrullada, pero no deja de describir lo que el algoritmo de las plataformas hace para recomendarte contenidos. Filmin, la plataforma en la que se puede ver Gone en España, no se apoya en ese tipo de mecanismos de retención del espectador. Pero tampoco es completamente ajena a ese sistema: mi pestaña de «similares» cuando busco Gone en su aplicación me sugiere ficciones como El juego del asesino, Vera, Endeavour o Shetland. Son series muy parecidas en unas cosas y muy distintas en lo que sus espectadores quieren de ellas: personajes, giros, sorpresas. Estos son los «temas» que según Filmin tiene Gone: Mini series, series británicas, detectives, mujeres detectives, desapariciones, crimen doméstico, deportes, interrogatorios, parques y bosques, vida rural. Me divierte eso de «interrogatorios» y «parques y bosques». Me divierte porque me hace ser consciente de que son dos factores que a mí me llevarían a ver una serie. Está bien que haya muchas series con parques y bosques, con interrogatorios y con David Morrissey. Y es fantástico (y muy envidiable desde España) que en Reino Unido sepan sacar títulos de este estilo a buen ritmo.
George Kay, creador de Gone, ha escrito series muy distintas. Es el responsable tanto de Criminal, un experimento internacional un poco fallido, como de Lupin, esa serie que Netflix te recomienda todo el rato. Gone no es ni tan pretenciosa como Criminal (que se apoyaba en un concepto teatral que televisivamente chirriaba) ni tan tontorrona como Lupin. Su premisa es atractiva y grimosa: la grotesca compostura de un hombre (Michael, Morrissey) cuya esposa ha desaparecido. Él dirige un elitista colegio y argumenta que lo más importante es que su drama no impacte en la vida del centro escolar. Spoiler: impacta. Temas: desapariciones, crimen doméstico. Más temas: el cargadísimo ambiente de un colegio como el que dirige Michael y su relación con el pueblo en el que se encuentra ubicado (tema: vida rural).
Podría parecer que Gone es otra serie británica de suspense que combina elementos que ya sabemos que funcionan porque lo han hecho antes en innumerables ocasiones. Y es exactamente eso. Pero tras el final del primer episodio tienes que ver el segundo. Debes verlo. Tan bien engrasados están los elementos de Gone que la serie no necesita que sus protagonistas tiren de carisma. Y mira que podrían. Tema: series británicas. Temazo.
Noticias de Cultura
